诗有余味方入妙 ____何明生先生五绝浅析
江岚
北宋诗人梅尧臣认为一首好诗应该做到：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”第一句谈的是如何写景，第二句所谓“不尽之意即“余意”，从接受美学的角度而言，此处“余意”不如称作“余味”更为贴切。因为这里的“意”还只是作者之“意”，当诗作进入鉴赏环节之后，读者在鉴赏的过程中关注的乃是整首作品所散发出来的“味”，至于作者单纯主观的“意”在这里倒显得不是那么重要了。其次，从章法上来说，写景还只是“起、承”前两个属于铺垫的阶段，只有“余意”才进入“合”的阶段
，便是结句要达到的效果，不过，结句能否达到饶有余味的效果，也离不开一“转”之妙
，转得好，则余味足，转得不好，余味或许就出不来，当然，结句本身的好坏才是关键之中的关键。古人把一首诗分作三段，分别形象地称作凤头、猪肚、豹尾，可见结句之重要，结句收得稳，全篇便立住了，否则，整首都要为之减色。总之，一首诗有没有味，既在乎整体之铺垫，更在乎结句之匠心，然不管是整体还是结句，总之，诗有余味方入妙。
诗有余味方入妙，这对于我国古典诗词各种体裁来说都是一个很高的标准，但具体到各个体裁，其适用的程度又有所不同。五、七言古篇幅既长，容量又大，作者之所以选此两种体裁，当然希望知无不言，言无不尽，故五、七言古讲究的是铺陈翔实、议论精到，七古更须配以充沛的气势，方称合作，至于有没有余味，有多少余味，反而显得不那么重要了。因此，“诗有余味方入妙”主要是针对五律、七律乃至五、七言绝这些短章而言，其中又以五、七言绝最为紧要，因为五、七言绝篇幅有限，必须以少胜多，以简御繁，以尽可能少的文字表达尽可能多的内容，事实上又不可能表达尽可能多的内容，就只能说一大半，留一小半，这一小半便付之言外，留给想象了，若验之以何明生先生的五绝，可知此言非虚。
何先生这数十首诗词中，给我印象最深的便是五绝之饶有余味。比如《大洋洲公园》：
往昔为河道，如今乃绿洲。
若干年以后，此地或成丘。
文字简净，语调平淡，而对大自然乃至人世深沉的沧桑感喟尽在言外。
又如《杨家坪林场小憩》：
数峰云袅袅，一水绿幽幽。
独坐青崖下，听蝉声渐收。
设色清丽，意境深邃，青崖、蝉声，令人自然联想到李白“且放白鹿青崖间”以及王籍“蝉噪林愈静”等相关典故，一个超尘离俗的高士形象便跃然于纸上。
又如《晚归》：
站街灯晦晦，照物影纷纷。
伞御倾盆雨，人惊半夜魂。
作者很擅长使用叠词，在此准确传神，可谓能状难写之景如在目前，读罢油然而生恐怖惊险之感，而全篇对仗，不觉板滞。
再如《无题》：
冉冉晨曦出，徐徐晓雾开。
闲聊屋檐下，小鸟近身来。
看来作者的确善于运用叠词，两个准确的叠词便很好地传达出了现场感，整篇格调淡雅，也显示出作者朴素闲静的性情，尾句堪称神来之笔。
最后再欣赏一下《山居》；
篱树栖山雀，冰蟾挂屋檐。
窥窗一何久，分享绿芽尖。
一二句
对仗而起，意象错落有序，生动地勾勒出静夜山居的幽美画面。三四句明月窥窗，似与人分享茶香，不直接写人，而品茗之人已自在其中，手法堪称高妙。
一点感想，很不成熟，请作者及在座诸专家指正。
2019年3月8日